克利夫兰管弦乐队是“美国管弦乐队的贵族”（电报）及其指挥家弗朗茨·韦尔瑟·莫斯特，用天鹅绒手套来规定他的主题。事实上，天鹅绒和丝绸不断出现在克利夫兰的主音下的描述中。第一交响曲是Welser-M?st的机会让Brahms的“柔和，柔滑的声音”（卫报）在一场着名的BBC散步音乐会期间展开了伦敦皇家阿尔伯特音乐厅的舞台。在维也纳音乐剧金灿灿的金殿上的“疯狂掌声”（Die Presse）音乐会上，Franz Welser-M?st领导他的“专门和示范精确的音乐家”（Die Presse），翻译每一个细节，第二交响曲从内部发光。在勃拉姆斯交响曲的演变中，他的倒数第三交响曲将第二个的亮度与第四个的纪念性结合在一起。Die Presse对Franz Welser-M?st执行交响曲的音乐会表示赞赏，“音乐会结构突出，生动地勾画出细节模仿的细节”。Welser-M?st提供第四交响曲的“精益，推进性能”（The Plains经销商）。他手中快速的步伐反映了指挥者寻求一种独特的，远离主流的解释。布拉姆斯的激情学术节序和小提琴协奏曲。77在他的能力的高度证明作曲家，一个成熟的大师杰作的大师。小提琴协奏曲需要极高的技术熟练程度。好像为了举例说明，小提琴家朱莉娅·菲舍尔将自己从这种情感炙热的工作的开始扭转到保持一种克制而充满激情的音调。Yefim Bronfman有不可思议的能力，没有流淌的大，不处理最精致的段落，而不失去存在，并发挥一切之间的一种喧闹的色调的感觉。在第二届钢琴协奏曲Welser-M?st和Bronfman带来脉冲能量到协奏曲的第二个运动，为第三个立即进入决赛的第三个安静的绿洲，其最后的和弦被听众的咆哮几乎消失了。参加他的钢琴协奏曲1的强有力的表演是一个令人惊讶的愤怒的元素，好像钢琴家已经变得unhinged瞬间：然而布朗夫曼也完全在场，花费时间在轻松的段落品尝每一秒。